风光摄影是人们最喜欢的题材，但风光摄影中人为可控的程度远不如其他题材，自然景象瞬息万变，地点、光线、气象、季节、时间都是影响风光作品好坏的因素。幸亏，摄影这门艺术经过上百年的实践经验积累，前人早已总结出许多黄金般的规律。那么，一幅成功的风光摄影作品有哪些经验值得我们借鉴呢？
1）保持水平
风光摄影中应把相机持平，使照片中的水平线（或地平线）保持水平，而不应出现一边高一边低。水平线和地平线这样的横线条给人以平稳、安定的感觉，尤其在拍摄水面、平原或建筑等题材时，稳定平齐才能给画面以工整、简洁的感觉，倾斜则会给人以“随手拍”的杂乱感。除了少数特殊需要刻意为之的倾斜之外，“横平竖直、四平八稳”的构图永远是最耐看的。
2）不要忽略前景
风光摄影中不要忽略前景的作用。一个简单的前景就能够使画面具有透视感、纵深感、立体感，使得原本平淡的照片具有了趣味性和艺术美感。前景形状、颜色、质感可以与主体有所区别，不拘泥于主体限制，通过这样对比让画面“活”起来，更有形式上的可读性。
3）使用小光圈
风光摄影中，摄影师们为了保证整个画面“从脚下到无限远”都一样清晰，都会使用较小的光圈来拍摄，由此得到较大的景深范围，保证了画面中每一个角落的清晰、锐利。当然，每个镜头的素质不同，最小光圈未必是最佳光圈。因此应选择尽可能小的最佳光圈。对多数镜头来说，典型的风光摄影最佳光圈值是F16-F22。
4）低速虚化高速凝结
与光圈的要求不同，风光摄影中快门的使用则有灵活的选择。一般地，虚化动态的物体应使用低速快门，例如:
流动的云 —— 2-4秒
拉丝的瀑布 —— 4-10秒
雾化的水面 —— 7-20秒
使用低速快门时由于曝光时间较长，有可能使画面过曝一片煞白，此时可以给镜头套上ND减光镜就可以解决。
如果要凝结动态物体则反过来，应使用较高速度的快门，例如：
移动的船只 —— 1/400 秒
群飞的候鸟 —— 1/800秒
飞溅的瞬间 —— 1/2000秒
5）白加黑减
风光摄影中，画面出现大面积白色（例如，拍摄雪景）时，应增加1-2档曝光补偿；反过来，如果出现大面积黑或暗色（例如阴天）则应减低1-2档曝光补偿。通过曝光补偿的调节，能避免极端色彩对相机测光系统的影响误差，让画面恢复原本应有的色调。白雪不发灰，黑夜够深邃。
6）适时地使用滤镜
滤镜是风光摄影中最常用的辅助器材，使用好滤镜可以大大提升画面的清晰度、色彩对比，同时还能进行各种创意拍摄。最常用的滤镜：
ND减光镜 ——为了解决长曝光后画面过曝的问题，摄影师们常用的ND减光镜。使用不同减光倍数的ND镜可以减小镜头进光强度，从而使快门即使长时间曝光，也不会造成画面一片惨白。根据ND减光镜的档位不同，快门速度有不同档数降低，由此可以拍摄出不同的特效，例如丝涓流水、雾化仙境、如镜水面等。
CPL偏振镜 —— 偏振镜可以过滤掉大气中的光线漫反射产生的杂光、炫光，使得画面变得清澈，明丽，鲜艳。偏振镜常用于晴天光线极强时拍摄水面、山川、丛林等。下图的对比可以看到，是否使用CPL偏振镜画面的色彩完全不一样。
GND中灰镜 —— 也叫中灰渐变镜，它用于平衡天空与地面的光比，使得画面中的天空和地面曝光均衡、色彩亮度统一。可以看到加了GND镜后，画面中的高光部分和阴暗部分更为平衡了，摄影师们曝光就更容易，可以兼顾二者获得漂亮的光影。
7）破云而出的光影
风光摄影的环境天气多变，前一秒可能还阳光明媚，后一秒可能就晴转多云，再后一秒可能就狂风暴雨。摄影师应当注意观察天空中的光线变化，如果远处的天空有云朵移动，就要做好准备捕捉太阳光线破云而出时的状态。因为云层飘过不仅会出现光线射下的边缘光，还会在地面形成奇特的局部光影。这样光影会制造出非常有视觉冲击力的照片。
8）城市夜景不要等全黑
城市夜景最佳拍摄时间是余晖尚存且华灯初上时，远比天色完全黑下来更漂亮，也更好拍。天色将暗时明暗光比小、层次丰富，天空的蓝色和城市灯光之间色调冷暖对比和谐，天空、灯光及地面的细节都能够较均衡和谐地呈现。选择天色将暗未暗时拍摄灯光夜景，远比天色完全暗下来拍更美，也更好拍，不容易过曝或欠曝。
9）摄影的黄金时段
风光摄影很大程度上看天行事，光线条件优劣很大程度决定了作品的水准，因此风光摄影非常讲究在“黄金时段”拍摄。所谓的“黄金时段”就是清晨和傍晚的前后1-2个小时。这两个时段太阳刚升起与地面的夹角不大，光线斜射过来可以形成非常完美的影调；同时，这两个时段光线柔和，不会太强烈，因此景物与天空的光比适中，非常容易拍出层次细节丰富的照片；第三，这个时段光线呈现温暖的金黄色，洒在大地上呈现漂亮的色调。
山水美景，冰雪云雾，日月星辰，这些大美风光都是值得我们去记录分享的。风光摄影对摄影师的要求不仅要有善于发现美的眼睛，扎实的理论，娴熟的技巧，还要有丰富的实践。希望今天这些经验和定律能对大家有所启发。
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